第193节
“卧槽？同名同姓？”老孔口中冒出国粹，他的第一反应就是如此。
可转念一想，黄白游这名字很拗口，很不容易重名。
况且即便是重名，眼前这数量也有点夸张吧，知网收录黄白游写的论文，还有心理、文化、刑侦类等类型。
“不对，这不是同名同姓。”老孔当了这么久的小编，也是有点观察力的。
《论人格分裂在影视剧中的表现方式》是出演了柒个我。
《新时代中国谍战剧集的“英雄”人物塑造及其文化阐释》是出演隐形守护者。
发布在西部学刊的关于刑警的论文，明显是来自前面大火的白夜追凶。
“我的个乖乖，这货是每饰演一个角色，就写一篇论文？”老孔感觉到头皮发麻。
老孔点击其中一篇，有关新浪潮电影的分析，［在战前电影理论的基础上发展出了电影放映的心理学、摄影影像本体论与电影语言的进化观三大具有开拓性的理论……］
“写的真好。”老孔通读了一遍，80％的内容都看不懂，探讨放映心理学的，他的逻辑很直接，看不懂就是高端的。
“难怪别人是影帝，难怪别人拿高票房，你看看这态度。”老孔嚷嚷着，也不知道对谁说。
“娱乐圈真有意思，有本事的拿名誉博士，顾华泽这种滥竽充数的拿博士学位，牛啊。”
随即老孔心中更加欢喜，当前的舆论环境中，出现一个圈里的正面形象也很好。
即便和计划有些出入，可效果一样，老孔开始撰写新闻……
是大师！
《小丑在殿堂，大师在流浪，黄白游是大师还是小丑？》
老孔能在竞争激烈的抖音新闻站稳脚跟，那肯定是有一定本事，就好比这标题，点进去的网友相当不少。
考虑到近期“顾华泽学术造假事件”，转念一想卧槽难道黄白游出事了？
要说黄白游，那是九零后的年纪，七零后的演技，六零后的口碑啊！
如果真的黄白游也学位有水分，或者其他，那娱乐圈也得抖三抖。
一点进去，准备接受好吃大瓜的网友们震惊了，与他们内心所想完全不同，黄白游不仅不是顾华泽那样的小丑，尼玛还是理论知识“大师”！
老孔统计了所有论文，得出一个结论——
“黄白游是表演天才，为何天才从此也能看出一二，他具有十分夸张的“统计”能力，每拍摄一个剧本，都会将自身查询到的资料，统计成两到三篇论文。
细读黄白游是期刊发布的文章可发现，他许多观点都极为新潮和专业。”
说到专业，老孔也挺专业，把黄白游的文章都贴了链接。
发布在核心期刊的文章有11篇之多，省级刊物有16篇，市级刊物有7篇。
特别是核心期刊的文章，要说内容是真不赖。
吃瓜群众都惊呆了，诸多营销学霸人设的明星崩了好几个，没曾想什么都不营销的黄白游，是真学霸。
学霸狭义来说是成绩好，广义上来说是在文学、科研领域有建树！
很多电影学院专业的学生，肯定了黄白游论文的含金量。
“六啊真的六，最近电影理论圈最新讨论的话题就是［城市电影］，这篇《现实议题、广角叙述：伴随现代化发展的华夏城市电影》，写得真的很牛，我毕业也是这个话题，但我的内容，和白帝写得，深浅度差异太大。”
“什么理论大佬？是十三哥的实践不厉害吗？”
“想起来一个笑话，如果十三哥写演技的论文，如果有人评价‘你懂个球，有本事你来’，那么十三哥是不是可以直接下场？”
“怎么没有演技的论文呢？《当代电影》的‘对布莱希特陌生化的四个批判’，就是讲述演技的。”
“牛牛牛，我百度了一下，布莱希特是德国戏剧家，他创立了陌生化方法这种基础的表演理论，敢批判大师，还刊登了，感觉就很牛。”
等等留言。
吃瓜群众深刻知道了黄白游论文的含金量，毕竟外行没有内行的讲解，那里了解有多厉害。
就好比有网友留言询问，“不懂就问，如果是数学、物理什么最新话题和最新研究，可以理解，毕竟都是顶尖技术，那么这种艺术类的最新话题是怎么来的？就好像为什么城市电影是当下最流行的？”
而刚才说自己毕业也写了相同话题的网友“梦骑兵1975”给予了回答，［我也不知道理解得对不对，我们国内电影行业是起步较晚的，而电影理论一行也是欧美更加先锋，所以国内影视理论圈最新话题基本就是欧美的话题。］
这网友打破砂锅问到底，那么欧美的话题又是怎么是“最新”呢？
不过追问，梦骑兵1975就没再回应了。
“理论和实践的双重人才，难怪别人可以开宗立派呢，很强大，这种人物，十年也不一定能出一个吧。”彭院长都想鼓掌了。
身为超析派的顾问，刷到这么一条新闻，可让他心惊胆战，彭院长不是关心黄白游，关键是他的事业才刚起步。
如果创始人的名声都臭了，那么超析派也中道崩殂，没曾想黄白游给了他这么大的“礼物”。
城市电影？作为近来圈内比较先锋的观点，彭院长也关注，也担任过相关通讯作者。
他阅读了这篇——
［在对现实挖掘之外，城市电影还以城市为中心展开辐射，由城市/现代性的场域将视野扩展到乡村/前现代的场域中，为华夏电影的表达提供了宽广的社会文化空间。列斐伏尔在《城市革命》中提到人类城市的发展经过政治城市、商业城市、工业城市正发展到了一个“关键阶段”。场域与场域间的演进，会经历列斐伏尔称之为“盲域”的阶段……］
好，极好。
能在《世界电影》期刊发布是理所应当，论文用《城市革命》、《后革命时代的中国》、《电影语言》三本书，清晰的称述了一个观点，“电影中的城市越来越脱离人的属性，转换为阶级符号和风景标签”。